О. Бурьян. Обработка русской народной песни «Выйду на улицу»: особенности формообразования

Современная русская музыкальная культура находится в русле общемировых тенденций. Наряду с этим, все более широкое претворение в профессиональном творчестве получает направление, связанное с народной музыкой как живым и ярким пластом культуры. Проводником национальных традиций в большой мере стали такие инструменты как баян и аккордеон, заняв значительное место в академическом искусстве. Многие композиторы обращаются в своем творчестве к народным инструментам. В данном контексте особо колоритными и ценными представляются сочинения композиторов, своеобразно преломивших жанр русской народной песни в своем творчестве. В настоящее время оригинальная музыка для баяна располагает огромным количеством произведений, написанных композиторами в разных направлениях: академическом, эстрадном, бытовом. В каждом из них есть свои достижения. Сонаты, концерты, сюиты, полифоническая музыка получили широкое признание в среде исполнителей, музыковедов, композиторов.

. Но обработки народных мелодий стали уже классическим наследием в баянной музыке. Они активно используются в педагогическом и концертном репертуаре студентов консерваторий, Вузов, музыкальных колледжей, училищ, ДШИ. Первые обработки и переложения народных песен для баяна появились в репертуарных сборниках 1930-х гг. – в период становления профессионального обучения игре на инструменте. В середине 1960-х гг. началось активное освоение готово-выборного баяна. Оно обусловило возможность расширить жанровый фонд, позволило усложнить ладогармоническую основу, метроритмическую структуру, фактуру сочинений для баяна. На данном этапе в баянных обработках поиск выразительных средств продолжается. Основные методы связаны с обновлением формообразующих структур, насыщением музыкального языка под влиянием достижений исполнительского мастерства баянистов. Актуальность работы заключается в анализе формы малоизвестного произведения для баяна  обработки русской народной песни "Выйду на улицу" Ольги Бурьян. В наши дни исполнительство на баяне и аккордеоне стало важной частью музыкальной культуры. Подтверждение этому – успехи лучших баянистов и аккордеонистов на самых престижных музыкальных сценах мира, появление значительного и серьезного репертуара, существенное совершенствование конструкций самого инструментария, активное развитие научно-методической мысли. Большую часть репертуара баянистов и аккордеонистов составляют обработки народной музыки, написанные в вариационной форме, что актуализирует их анализ. В качестве объекта исследования курсовой работы выступает куплетно-вариационная форма. Предмет исследования – пьеса "Выйду на улицу" в обработке О. Бурьян. Цель данной курсовой работы – показать особенности варьирования в произведении "Выйду на улицу" и их влияние на формообразование пьесы в целом. Для достижения цели были поставлены следующие задачи:  выявить особенности куплетно-вариационной формы в инструментальной музыке;  проследить генезис и эволюцию куплетной и вариационной форм в инструментальной музыке;  охарактеризовать значение обработок русских народных песен в репертуаре баянистов;  определить место пьесы "Выйду на улицу" в общем репертуаре исполнителей;  определить специфику структуры и выявить характерные черты формообразования в произведении "Выйду ль я на улицу" О. Бурьян. Методологическим основанием в решении поставленных в курсовой работе исследовательских задач стала научная обработка информации с помощью ряда общенаучных и специальных методов, к которым можно отнести в данном случае методы анализа, метод аналогий, метод исторического экскурса, логический метод, а также сравнительно-типологический. Данная работа имеет определенную структуру: введение, где сформулированы цель и задачи работы, две главы основной части, раскрывающие содержание поставленных во введении задач, заключение, содержащее основные выводы по теме, список использованных источников и два приложения (нотный текст анализируемого произведения, а также текст песни "Выйду на улицу"). Общий объем работы составляет 31 страницу. Современная русская музыкальная культура находится в русле общемировых тенденций. Наряду с этим, все более широкое претворение в профессиональном творчестве получает направление, связанное с народной музыкой как живым и ярким пластом культуры. Проводником национальных традиций в большой мере стали такие инструменты как баян и аккордеон, заняв значительное место в академическом искусстве. Многие композиторы обращаются в своем творчестве к народным инструментам. В данном контексте особо колоритными и ценными представляются сочинения композиторов, своеобразно преломивших жанр русской народной песни в своем творчестве. В настоящее время оригинальная музыка для баяна располагает огромным количеством произведений, написанных композиторами в разных направлениях: академическом, эстрадном, бытовом. В каждом из них есть свои достижения. Сонаты, концерты, сюиты, полифоническая музыка получили широкое признание в среде исполнителей, музыковедов, композиторов. Но обработки народных мелодий стали уже классическим наследием в баянной музыке. Они активно используются в педагогическом и концертном репертуаре студентов консерваторий, Вузов, музыкальных колледжей, училищ, ДШИ. Первые обработки и переложения народных песен для баяна появились в репертуарных сборниках 1930-х гг. – в период становления профессионального обучения игре на инструменте. В середине 1960-х гг. началось активное освоение готово-выборного баяна. Оно обусловило возможность расширить жанровый фонд, позволило усложнить ладогармоническую основу, метроритмическую структуру, фактуру сочинений для баяна. На данном этапе в баянных обработках поиск выразительных средств продолжается. Основные методы связаны с обновлением формообразующих структур, насыщением музыкального языка под влиянием достижений исполнительского мастерства баянистов. Актуальность работы заключается в анализе формы малоизвестного произведения для баяна  обработки русской народной песни "Выйду на улицу" Ольги Бурьян. В наши дни исполнительство на баяне и аккордеоне стало важной частью музыкальной культуры. Подтверждение этому – успехи лучших баянистов и аккордеонистов на самых престижных музыкальных сценах мира, появление значительного и серьезного репертуара, существенное совершенствование конструкций самого инструментария, активное развитие научно-методической мысли. Большую часть репертуара баянистов и аккордеонистов составляют обработки народной музыки, написанные в вариационной форме, что актуализирует их анализ. В качестве объекта исследования курсовой работы выступает куплетно-вариационная форма. Предмет исследования – пьеса "Выйду на улицу" в обработке О. Бурьян. Цель данной курсовой работы – показать особенности варьирования в произведении "Выйду на улицу" и их влияние на формообразование пьесы в целом. Для достижения цели были поставлены следующие задачи:  выявить особенности куплетно-вариационной формы в инструментальной музыке;  проследить генезис и эволюцию куплетной и вариационной форм в инструментальной музыке;  охарактеризовать значение обработок русских народных песен в репертуаре баянистов;  определить место пьесы "Выйду на улицу" в общем репертуаре исполнителей;  определить специфику структуры и выявить характерные черты формообразования в произведении "Выйду ль я на улицу" О. Бурьян. Методологическим основанием в решении поставленных в курсовой работе исследовательских задач стала научная обработка информации с помощью ряда общенаучных и специальных методов, к которым можно отнести в данном случае методы анализа, метод аналогий, метод исторического экскурса, логический метод, а также сравнительно-типологический. Данная работа имеет определенную структуру: введение, где сформулированы цель и задачи работы, две главы основной части, раскрывающие содержание поставленных во введении задач, заключение, содержащее основные выводы по теме, список использованных источников и два приложения (нотный текст анализируемого произведения, а также текст песни "Выйду на улицу"). Общий объем работы составляет 31 страницу.

Осуществленный комплексный анализ особенностей преломления вариационной формы (и, в частности, куплетно-вариационной формы) в исполнительском репертуаре баянистов на примере произведения "Выйду на улицу" О. Бурьян позволил подытожить информацию и на ее основе сделать следующие выводы. В процессе становления различных жанров инструментальной музыки возник целый ряд форм, одна из которых  вариационная. Многовековая музыкальная практика народов разной национальности послужила источником ее возникновения. Здесь мы находим образцы как гармонических, так и полифонических стилей. Вариационные формы получили в музыке очень широкое и разнообразное применение. Они встречаются и в виде отдельного произведения, и как часть цикла, и как часть более сложной формы. В вокальной музыке – как форма песен, арий, хоров. Вариационный принцип развития берет свое начало в народном музыкальном творчестве, в первую очередь песенном. Одной из разновидностей, представляющих интереса в рамка данного исследования, является куплетно-вариационная форма. Вариационная и куплетно-вариационная формы находят особое колоритное преломление в жанре обработок для народных инструментов, в частности, для баяна и аккордеона. За последнее время репертуар баянистов обогатился новыми оригинальными сочинениями, в которых сложный композиторский язык служит средством выражения глубокого содержания. "Выйду на улицу"  яркая концертная пьеса для учащихся 6 – 7 классов баяна и аккордеона ДШИ, дающая исполнителю возможность показать свою техническую беглость, музыкальность и создать картину народного праздника. В качестве наиболее значимых черт особенностей строения пьесы "Выйду на улицу" отметим следующие:  типовое строение произведений (в сравнении с классическими обработками народных тем для баяна);  зеркальность строения (повтор темы вступления в каденции последней вариации);  присутствие темы в каждой вариации;  преобладание фигурационного типа варьирования (как мелодического, так и гармонического). Баянная обработка народной мелодии О. Бурьян отражает классический баянный инструментальный стиль. Данная миниатюра стала лабораторией формирования и утверждения художественных принципов классической баянной обработки. Художественное воплощение народной мелодии в творчестве О. Бурьян имеет ряд характерных моментов: позволяет более четко увидеть тенденции развития жанра обработки в баянной музыке, расширяет круг представлений о трактовке музыкальных форм, обогащает репертуарный список в концертно-исполнительской и учебно-педагогической практике.

1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс.. – М.: Книга по требованию, 2012. – 376с. 2. Бобровский В. П. Функциональные основы музыкальной формы. Изд. 2-е, дополненное. – М.: Книжный дом «Либерком», 2011. – 332 с. 3. Букина Т. В. Анализ музыки как профессиональная стратегия (культурно-исторический экскурс) // Общество. Среда. Развитие. – 2016. – № 3 (20). – С. 139–143. 4. Закржевская, С. А. Методологические проблемы гармонического анализа // Художественное образование и наука. – 2017. – № 2. – С. 15–24. 5. Имханицкий М. И. История исполнительства на русских народных инструментах: учеб. пособие для муз. вузов и уч-щ. Изд. 2-е, перераб. и доп. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2018. - 640 с. 6. Имханицкий М. И. Новое об артикуляции и штрихах в музыкальном интонировании: учеб. пособие. Изд. 2-е. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2018. - 232 с. 7. Консон Г. Р. О методе целостного анализа музыкального произведения // Художественное образование и наука. – 2015. – № 2. – С. 37–39. 8. Кюрегян Т.С. Форма в музыке XVII – XX веков. – Москва: Сфера, 1998. – 334 с. 9. Лаул Р. Г. Об анализе музыкальных произведений (вводная лекция курса «Основы анализа музыки») // Opera musicologica. – 2015. – № 1 (23). – С. 17–25. 10. Мазель Л. Строение музыкальных произведений: учебное пособие / 2-е изд., испр. – СПб: Лань, 2001. – 496 с. 11. Ройтерштейн, М. И. Анализ музыкальных произведений и анализ музыкальных форм // Музыкальная академия. – 2004. – № 1. – С. 82. 12. Рогушкина Е.В. От гимназии до гимназии. К 100-летию существования учебного заведения в Ростове // ИКРЗ, 2017. – Ростов, 2017. – С. 473. 13. Ручьевская В. А. Классическая музыкальная форма: учебник по анализу. – СПб.: Композитор, 2016. – 378 с. 14. Холопова В.Н. Формы музыкальных произведений: учебное пособие. – СПб.: Лань, 2013. – 496 с. 15. Холопов Ю. Н. Музыкальные формы классической традиции. Статьи. Материалы. – М.: Издательство ВГК им. П. И. Чайковского. 2012. – 564с. электронные ресурсы: 16. Актуальные вопросы исполнительства на русских народных инструментах – [Электронный ресурс]. // Сборник статей. – 2018 – Режим доступа: URL: http://sarcons.ru/image/publikacii/izdaniya/izdaniya_sgk_2018_god_(chast_iii)/%D0%9D%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B5%20%D1%87%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F%20%D0%9F%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%202018.pdf (дата обращения 01.05.2020). 17. Вариационная форма – [Электронный ресурс]. // Информационный портал Википедия – Режим доступа: URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0 (дата обращения 01.05.2020). 18. Обработка – [Электронный ресурс]. // Музыкальный словарь – Режим доступа: URL: http://www.music-dic.ru/html-music-enc/o/5624.html (дата обращения 01.05.2020). 19. Обработки для баяна. А. Тимошенко: к проблеме художественного переинтонирования народных мелодий – [Электронный ресурс]. // Научная электр. библиотека Киберленинка – 2019 – Режим доступа: URL: https://cyberleninka.ru/article/n/bayannye-obrabotki-a-a-timoshenko-k-probleme-hudozhestvennogo-pereintonirovaniya-narodnyh-melodiy (дата обращения 01.05.2020). 20. Период – [Электронный ресурс]. // Музыкальный словарь – Режим доступа: URL: http://www.music-dic.ru/html-music-enc/p/5956.html (дата обращения 01.05.2020). 21. Тема – [Электронный ресурс]. // Музыкальный словарь – Режим доступа: URL: http://www.music-dic.ru/html-music-keld/t/6548.html (дата обращения 01.05.2020). 22. Три точки отсчета в формировании академического баянного искусства – [Электронный ресурс]. // Научная электр. библиотека Киберленинка – 2019 – Режим доступа: URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tri-tochki-otscheta-v-formirovanii-akademicheskogo-bayannogo-iskusstva (дата обращения 01.05.2020). 23. Фольклорное наследие в отечественной баянной музыке 1930-1980-х годов – [Электронный ресурс]. // Научная электр. библиотека Киберленинка – 2018 – Режим доступа: URL: https://cyberleninka.ru/article/n/folklornoe-nasledie-v-otechestvennoy-bayannoy-muzyke-1930-1980-h-godov (дата обращения 01.05.2020).