Феномен самопубликации в интернет пространстве. Электронные редакторы для создания интерактивных цифровых книг №83370

Актуальность данной темы обусловлена тем, что Такое культурное явление, как самиздат, не имеет конкретного определения или конкретной даты рождения. Считается, что слово «самиздат» было представлено на родном языке поэтом Николаем Глазковым в конце 1940-х годов. Постоянно сталкиваясь с нежеланием редакторов печатать свои произведения, Глазков составлял небольшие машинописные сборники своих стихов и прозы, сшивал их в брошюры в виде полистового листа и представлял их друзьям. А на названии, вместо предполагаемого имени издателя, он сам придумал слово Самсебяиздат. Сама форма этого слова издевательски указывает на издателей сталинского времени, каждый из которых для простоты бюрократического восприятия снабжен единым словесным хвостом - «опубликовано» (Гослититиздат, Политиздат, Воениздат, Детиздат, Метеоиздат, Стройиздат и др. Чтобы заказать написание дипломной работы по графике нужно всего лишь заполнить форму заказа. Переходите по ссылке, заполняйте форму и мы поможем вам с написанием диплома!.). На рубеже 1960-х годов или несколькими годами ранее этот термин был подхвачен литературной молодежью, которая усилила его «игривый» звук, превратив его в «самиздат» - уже прямое подражание имени «государства» - Госиздат. Потеряв иронический колорит, он стал полной лексемой, обозначив целую систему подпольных или ремесленных публикаций и публикаций. Это одно из слов, включенных в транскрипцию в международном словаре: оно не переведено с русского языка. Таким образом, двадцатый век обогатил английские, французские, немецкие и японские словари «спутником», «большевиком», «колхозом», «гулагом» и, наконец, «самиздатом». Также «Самиздат» в 70-х, начале 80-х годов 20-го века называли книгами, собранными из чертежей популярных литературных журналов (из-за небольших тиражей, которые не попали на прилавок). Например - «В августе 44-го» Владимира Богомолова, «Царь-рыба» В.П. Астафьева, «Белая гвардия» М. Булгакова и т. Д. Этот «Самиздат» может преследоваться не за содержание, а за «хищение» социалистической собственности ", т. е. бумага, проектный ресурс (все находились только в государственной собственности), обязательный материал (коммерчески недоступен). Целью данной работы является изучение феномена самопубликации в интернет пространстве, а также электронных редакторов для создания интерактивных цифровых книг. При этом можно выделить следующие основные задачи: - изучить феномен самиздата, его история; - рассмотреть предпосылки возникновения; - изучить внедрение в интернет-среду; - рассмотреть интеграцию в онлайн пространстве; - изучить самопублицистику в интернете, как способ заработка, его коммерческую составляющую; - провести обзор сайтов самопублицистики (в целом, не только те, где создаются интерактивные книги); - представить ообзор площадок для редактирования интерактивных цифровых изданий, их специфика (Автограф издательства, Joomag, PlayStory, My Book Tools и т.д.); - провести подробный разбор, описание и специфика основных площадок и их электронных редакторов (MBook Editor от Автограф издательства, Crater Tm от Joomag и т.д.) Объектом данного исследования выступает феномен самопубликации. Предметом - феномен самопубликации в интернет пространстве. Электронные редакторы для создания интерактивных цифровых книг. В работе использовались общенаучные методы, такие как анализ, синтез. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы.

В ходе выполнения данной работы была поставлена следующая цель: изучение феномена самопубликации в интернет пространстве, а также электронных редакторов для создания интерактивных цифровых книг. При этом были выделены следующие основные задачи: - изучить феномен самиздата, его история; - рассмотреть предпосылки возникновения; - изучить внедрение в интернет-среду; - рассмотреть интеграцию в онлайн пространстве; - изучить самопублицистику в интернете, как способ заработка, его коммерческую составляющую; - провести обзор сайтов самопублицистики (в целом, не только те, где создаются интерактивные книги); - представить ообзор площадок для редактирования интерактивных цифровых изданий, их специфика (Автограф издательства, Joomag, PlayStory, My Book Tools и т.д.); - провести подробный разбор, описание и специфика основных площадок и их электронных редакторов (MBook Editor от Автограф издательства, Crater Tm от Joomag и т.д.). По результатам выполнения данной работы были сделаны следующие выводы: Феномен самопубликации существовал во все времена и, в действительности, многие века был неотъемлемой частью литературной культуры. В более позднее время самопубликация стала дорогостоящей и, по правде говоря, менее престижной. Так продолжалось до тех пор, пока не пришла эпоха цифровых книг, которая сделала ее недорогой и доступной. А успехи и цены, нередко определяющие в наших глазах ценность, даже респектабельной. Идея, что писатели могут представлять свои произведения читателям напрямую, широко рекламируется как коренной перелом в управлении книгоизданием и революция в творчестве. Популярность этой идеи набирает обороты, и ее защитники, такие как основатель Объединения независимых авторов, писатель Ома Росс, преподносят ее как «кардинально переменившую их жизнь». По их мнению, самопубликация это революция наших дней, которая освободит писателей и демократизирует книгоиздание. Но к сожалению явление самопубликации нельзя назвать ни радикальным, ни освобождающим. Революции, как это часто бывает, не достает революционности. Она производит обратную реакцию, представляя собой упрощенную версию традиционной издательской модели, в которой компании, производящие продукт с учетом самых разных вкусов и предпочтений, замещаются индивидуальными производителями, каждый из которых обслуживает очень узкую область. По идее, самопубликация должна была демократизировать книгоиздание. Ее сторонники подчеркивают, что «издатели больше не могут определять, какая книга будет напечатана, а какая нет». Другими словами, демократизация не больше, чем расширение издательского потока: от малого числа наименований к большему. Но такая точка зрения как переоценивает барьеры на пути к традиционной публикации, процесс издательского отбора может иметь свои глубокие недостатки, однако у каждого автора есть возможность представить свою рукопись, так и недооценивает сопротивление рынка. И она не учитывает, что демократизация книгоиздания вызывает демократизацию культуры чтения, делая литературу более открытой. Самопубликование можно определить как индивидуальное занятие, в котором каждый писатель одновременно является издателем и торговым представителем, каждый писатель потенциальный конкурент другому писателю, а читатель уравнен с потребителем. Книгоиздание тогда становится несмелым, страшащимся идти на риск, боится не оправдать ожидания рынка. Это естественная тенденция в традиционном книгоиздании, однако она сдерживается голосами авторов, которые в силах поставить свою работу на первое место, тогда бизнес-интересы отходят на второй план. Но если авторство и предпринимательство сливаются воедино, возникает феномен «авторов-индивидуальных предпринимателей», которые победили диктатуру редакторов и заменили ее тиранией рынка. Лучше всего такой образ мышления иллюстрируют декларации этой индустрии, призванные поддержать новых бизнесменов. Они определяют читателей как «людей, которые покупают книги, чтобы читать, а „идеального покупателя“как читателя, для которого специально была написана эта книга». Вот почему с таким гневом встретила индустрия самопубликаций признание писателя Уилла Селфа, который заявил, что он «действительно не пишет для читателей». Финансовые риски, неотъемлемая часть индустрии, где каждая книга — игра на деньги, делают традиционных издателей очень консервативными. Но даже они гораздо более либеральны, чем движение самопубликации в его нынешней форме. Доходы от коммерческих изданий посредством перекрестного субсидирования позволяют поддерживать поэтов, ученых, авторов новых и смелых текстов, которые никогда не появятся в списках бестселлеров. Такие согласованные действия невозможны в том раздробленном мире, где каждый писатель преследует собственные цели. Может ли литературная культура, в которой писатели являются производителями, а читатели потребителями, быть по-настоящему свободной? Только если критерии свободного общества определяются рынком. Индивидуализм «авторов-предпринимателей» пугающе близок к философии объективизма Айн Рэнд, величайшей целью она считает индивидуальную реализацию. Никакой более широкий контекст не учитывается, потому что каждый человек преследует личные цели без оглядки на кого бы то ни было. Это философия чистого лесе-фэр капитализма, который отвергает сообщество и коллективную ответственность. Таким образом, если самопубликация все же сможет стать революционной и преобразующей силой, она будет продвигаться творческими коллективами, группами объединенных писателей и поэтов, которые будут способствовать публикации не только своих работ, но и произведений других членов, поддерживая разнообразие жанров и литературных форм. Только такой подход позволяет надеяться, что индустрия самопубликаций сможет произвести нечто инновационное и многообещающее, и гарантировать, что будут представлены все литературные формы и жанры, для всех читателей. Это и станет настоящей демократизацией книгоиздания. Таким образом, задачи данной работы можно считать решенными, цель достигнутой.

1. Академическая типография 1728 - 1928 гг. - М .: Издательство Академии наук СССР, 2017. - 110 с. 2. Бахтияров А.А. Йоханнес Гутенберг: его жизнь и работа в связи с историей типографики. Биографический очерк / А.А. Бахтиаров. - М .: РГГУ, 2016. - 513 с. 3. Брингхерст, Роберт Основы типографии / Роберт Брингхерст. - М .: Издательство Дмитрия Аронова, 2013. - 480 с. 4. Вознесенский, Антон Как опубликовать свою книгу. В помощь автору / Антон Вознесенский. - М .: ИЛ, 2013. - 336 с. 5. Гаврилов, Е.П. Издатель и автор: Вопросы и ответы об авторском праве / Е.П. Гаврилов. - М .: Книга, 2013. - 272 с. 6. Гессе Л. Архитектурные книги: монография. / Л. Гессе. - М .: Государственное научно-техническое издательство, 2016. - 440 с. 7. Горюнова, Ирина Как заработать, если умеешь писать / Ирина Горюнова. - М .: АСТ, 2016. - 352 с. 8. Дэвис, Джил Скрининг и оценка рукописи: монография. Джилл Дэвис. - М .: Университетская книга, 2015. - 232 с. 9. Журнал "Полиграфия" за 1990 год (набор из 12 номеров). - М .: Книга, 2014. - 588 с. 10. Кельнер В.Е. Очерки по истории издательской деятельности народнических и демократических партий и организаций. 1895-1917 годы / В.Е. Официант. - М .: Российская национальная библиотека, 2014. - 232 с. 11. Немировский, Е.П. Путешествие к истокам русской типографии / Е.П. Немировский. - М .: Образование, 2014. - 441 с. 12. Основы оформления советской книги. - М .: Искусство, 2015. - 504 с. 13. Петров К.Е. Типографская компьютерная типография и верстка. Справочник / К.Е. Петров. - М .: РадиоСофт, 2015. - 559 с. 14. Петровский Д.И. Видимый глагол. Книга 1. Гармония и иллюзии / Д.И. Петровский. - М .: Химиздат, 2016. - 168 с. 15. Печать и слово Петербурга. Петербургское чтение-2005. - М .: Петербургский институт печати, 2017. - 328 с. 16. Подготовка рукописи для производства и чтения корректуры. Инструкции для авторов и издателей. - М .: Государственное научно-техническое издательство инженерной литературы, 2013. - 127 с. 17. Розенталь Д.Е. Справочник по орфографии и литературному редактированию для работников прессы / Д.Е. Rosenthal. - М .: Книга, 2016. - 336 с. 18. Русь, Р. Основы современной воспроизводственной техники / Р. Русь. - М .: Государственное издательство, 2014. - 368 с. 19. Симони, П.К. Публикации Общества любителей древней письменности. 122. Опыт сбора информации по истории и технике переплетного искусства в России, преимущественно в допетровский период, с XI по XVIII век включительно / ПК. Симони - М .: Книга по требованию, 2017. - 356 с. 20. Принтер справочника (набор из 2 книг). - М .: Всесоюзное научно-техническое и полиграфическое общество издательства, 2014. - 147 с. 21. Тебиев Б. К. Тайны книжного переплета. От писца / Б.К. Тебии. - М .: Дом Пашкова, 2014. - 384 с. 22. Цапф, Герман Философия дизайна Германа Цапфа / Hermann Zapf. - М .: ст. Издательство Студия Лебедева, 2014. - 260 с. 23. Щелкунов М.И. История, техника, искусство печати / М.И. Кликеры. - М .: Государственное издательство, 2015. - 480 с. 24. «Автограф Издательства». Облачная платформа для авторов, издателей и читателей [Электронный ресурс]: http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/8035-avtograf-izdatelstva-oblachnaya-platforma-dlya-avtorov.html (дата обращения: 09.05.2019) 25. Официальный сайт издательства Автограф [Электронный ресурс]: https://www.i-autograph.com/ (дата обращения: 09.05.2019) 26. Gamebook представила веб-платформу для создания интерактивных историй [Электронный ресурс]: https://app2top.ru/game_development/gamebook-predstavila-veb-platformu-dlya-sozdaniya-interaktivny-h-istorij-118107.html (дата обращения: 09.05.2019)