Международная копродукция

ВВЕДЕНИЕ 3 1. Понятие копродукции 4 2. Понятие международной копродукции 5 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 7 СПИСОК ИСТОЧНИКОВ 8

В нашем веке кинематографа кино стало не просто зрелищем, а целой индустрией, которая способна поразить воображение зрителей. Многие современные фильмы удивляют своей графикой, эффектами и историями. современный кинематограф находится на вершине своего развития и продолжает радовать нас с каждым фильмом. Фильмы сталкиваются не только с более совершенными технологиями, но и с бесконечно большим количеством идей. Актуальность выбранной темы заключается в том, что практически каждый год в России проходят конференции, посвящённые международной копродукции в кинематографе. Их участники сходятся во мнении, что копродукция – способ движения вперед.

Если Вас не устраивает готовая работа, то Вы можете заказать оригинальный материал от автора магазина СдалНа5!

Но легче организовывать международное сотрудничество от этого не становится. Традиционная рубрика подобных конференций – жалобы на тяготы российской действительности и на существование перегородки, пусть и прозрачной, но мешающей полноценному культурному обмену между Россией и Европой [5]. В данной работе был выделен объект исследования – международная копродукция, и предмет – деятельность в области копродукции. Также в реферативной работе была поставлена цель – исследовать современное состояние международной копродукции. В соответствии с целью были выделены следующие задачи: 1. Рассмотреть понятие копродукции в целом. 2. Рассмотреть понятие международной копродукции. Реферативная работа состоит из восьми страниц и включает в себя титульный лист, содержание, введение, основную часть их двух парагарфов, заключение и список использованных источников.

«Формальный подход» является неизбежным условием освоения нами новых территорий. Копродукция и международная дистрибьюция дает пусть предположительную, но вероятную перспективу увеличения бюджета. А это один из способов решения проблем непопулярности российского кино. Тот же Сергей Сельянов, анализируя, почему российские фильмы игнорируются нашими зрителями, говорит, среди прочего, о качестве картинки. Зритель смотрит на экранное изображение и видит, что это не «Трансформеры». А вот когда он скачивает российский фильм в Сети, то уверен, что, не сходив в кинотеатр, он ничего при этом не потерял. Вывод некоторых экспертов один — надо снимать большие фильмы. Американской киноиндустрии противостоит не отдельная европейская страна, а Евросоюз в целом — конгломерат государств, объединенных системой финансирования, законов, льгот, грантов. Система европейской копродукции и фонд Eurimages, членом которого стала Россия, как раз и создавались, в частности, для того, чтобы европейское кино могло хоть как-то конкурировать с голливудскими суперстудиями. Кино живет в глобальном мире, где каждый фильм потенциально предназначен для реализации на рынках каких-то других стран кроме своей собственной. Выход российского кино за пределы национального рынка — неизбежное условие существования национальной киноиндустрии хотя бы потому, что Россия является сегодня колоссальным рынком сбыта. В ходе работы были решены следующие задачи: было рассмотрено понятие копродукции; было рассмотрено понятие международной копродукции. Подводя итог, можно сказать, что поставленная в работе цель успешно достигнута.

1. Будилов В. М. Международное совместное кинопроизводство в Российской Федерации: сущность, классификация и государственное регулирование / В. М. Будилов, Е. А. Громова, Т. В. Ртищева // Петербургский экономический журнал. – 2018. – № 2. – С. 21-29. 2. Гайдамакина Д. В. Теоретические аспекты копродукции в области кинематографии / Д. В. Гайдамакина // Правовое образование : сборник научных статей. Том 26. – Ростов-на-Дону : Ростовский институт (филиал) федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования "Всероссийский государственный университет юстиции (РПА Минюста России)" в г. Ростове-на-Дону, 2022. – С. 97-105. 3. Косинова М. И., Международная копродукция как путь развития современного российского кинематографа : монография / М. И. Косинова. — Москва : Русайнс, 2022. — 370 с. 4. Косинова М. И. Совершенствование системы международной копродукции (на примере фонда кино) / М. И. Косинова // Сервис plus. – 2019. – Т. 13, № 1. – С. 36-45. 5. Кривуля Н. Г. Проблемы и стратегии копродукции российских и западных анимационных компаний / Н. Г. Кривуля // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2019. – № 3. – С. 102-121.