Андрея Палладио и его роль в развитии архитектуры и Работы Тициана в музеях Италии

Актуальность исследования. Творчество Андреа Палладио (1508-1580) сегодня переживает очередное возрождение. Многочисленные конференция, издания, исследования Палладио связаны не столько с юбилейными датами или возвращением к классическим традициям, сколько с современной актуальностью идеи самого Палладио – идеи универсальной архитектуры. В эпоху глобализации, несущей возможности и угрозы, одновременно объединяющей мир и порождающей все новые различия, исследуются возможности новой гармонии, понимаемой как живая гармония разнообразного в рамках единого целого. Идеи Палладио позволяют заново создать связи между прошлым и будущим, без которых невозможна архитектура настоящего времени. Тициан считается одним из величайших живописцев эпохи Возрождения. Художнику не было еще и тридцати лет, когда его признали лучшим в Венеции. Тициан воплотил в своем творчестве гуманистические идеалы Возрождения. Его жизнеутверждающее искусство отличается многогранностью, широтой охвата действительности, раскрытием глубоких драматических конфликтов эпохи. Цель исследования заключается в изучении роли Андреа Палладио в развитии архитектуры и характеристики работ Тициана в музеях Италии. Задачи: 1.Изучить роль творчества Андреа Палладио в развитии архитектуры. 2.Рассмотреть шедевры Тициан Вечеллио в итальянских музеях. Структура работы содержит введение, основную часть, заключение и список литературы.

В соответствии с целью и задачами, поставленными во введении, были выполнено исследование, позволившее сделать следующие выводы. 1.Особое место и значение в истории архитектуры принадлежит Андреа Палладио. Как человек, мыслитель и зодчий Палладио целиком связан с культурой и искусством Италии эпохи Возрождения. Но мир его образов стоит и у истоков большого стиля эпохи просветительства, классицизма XVIII столетия. Зодчий создавал свои произведения, оперируя тектоническими категориями античной классики. Творчество Палладио цельно, хотя и не лишено противоречий, его идеалы ясны и неизменны. «Кредо» Палладио противостоит и по-своему цельной доктрине барокко, как его антитеза. В противоположность барочному идеалу выразительного движения произведения Палладио проникнуты покоем гармонической уравновешенности. Творческие формулы Палладио стали достоянием последующего развития архитектуры далеко за пределами Италии, ожив в общеевропейском течении архитектуры — классицизме. 2.Тициан Вечеллио - итальянский художник, ярчайший представитель венецианской школы живописи эпохи Возрождения. Особенности творчества художника Тициана Вечеллио: виртуозная работа с цветом, позволяющая изображать как тонкие душевные состояния на портретах, так и грандиозные драматические события на картинах с мифологическими или религиозными сюжетами, - для многих поколений художников "колорит Тициана" станет целью номер один; невиданная прежде психологическая глубина, достоверность, эмоциональность тициановских портретов; использование диагональной композиции для создания динамики в масштабных сценах. Таким образом, цель достигнута, задачи решены.

1.Баткин Л.М. Итальянские гуманисты: стиль жизни и стиль мышления. - М.: Наука, 2018. - 209 с. 2.Баткин Л. М. Итальянское Возрождение в поисках индивидуальности. - М.: Наука, 2016. - 272 с. 3.Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. – М., АСТ, 2018. – 640 с. 4.Махов А. Тициан. - М.: Молодая гвардия, 2016. – 280 с. 5.Палладио А. Четыре книги об архитектуре. - М.: Архитектура-С, 2016. - 352 с. 6.Раппапорт А. Г. Загадка и секрет Палладио // Искусствознание. - 2017. -№ 2. - С. 243-274 7.Ротенберг Е.И. Тициан и его место в искусстве Возрождения. [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://rusneb.ru/catalog (дата обращения 27.04.2020). 8.Степанов А.В. Искусство эпохи Возрождения. Италия. XVI век. – СПб.: Питер, 2017. – 350 с. 9.Швидковский Д.О. 500-летний юбилей Андреа Палладио // Палладио и классическая традиция: материалы международной научной конференции, посвященной 500-летию Андреа Палладио / Российская академия художеств, Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств. - М.: Перо, 2014. - С. 7-8.